1.像每一滴酒回不了最初的葡萄，我回不了年少。——《序：如水合水》
2.那樣的懸崖年少，畢竟也一步一步攀越了， 這些都是生命的恩澤。許多個將夜未夜的晚上，自己散步著，升起了淡淡的、驀然回首的暖意，心裡是感恩的，不只是對人、對知識、對季節，更多的時候，是對那磅礴豐沛的生命之泉。——《序：如水合水》
3.讓《水問》是一滴問號之姿的水，請她隨著河床日夜奔赴，奔到天與地泯、悲與喜無的地方，大海自會為她解答。——《序：如水合水》
4.陽光，總是不需要吩咐便灑下一大把的。——《初次的椰林大道》
5.那杜鵑，我想她們是發了怒的，不知道跟誰慪氣，大概是不滿冬天的步調太慢吧！所以一聽到春天的跫音近了，就不顧一切地竄出枝頭，那樣子地到處綻放，到處天不怕地不怕，爭先要開的氣勢，那樣子壓倒綠葉細枝地搶鏡頭……那種喧嘩真令我昏眩，令我喘息，也令我心中的熱鬧感一直膨脹起來。——《花季之遺傳》
6.七、訪你，於有霧的春晨。很濃很濃的霧，椰林大道上劃不開的寧謐。我喜歡這種不知身在何處的感覺，喜歡獨自坐著，靜靜地看你醒來，你的睡姿很美，在霧中。你和我都是秉承著宇宙之無限愛的生命。雖然你是花，我是人，但在那無限之愛的面前，你我都是需要愛才得以滋長的生命。所以，我一直知道，知道你和我一樣地熱愛生命。你努力地掙出枝頭，愉快地開放，不就是為了感謝那無限之愛的賦予？有時候，我很感動，也很慚愧。感動的是，你對生命的執著與熱愛；慚愧的是，我時常因許多浮淺的干擾而忘卻了去踏實地成長與肯定。我不如你的專心，你的耐性。我時常拿你來舒服自己的視覺，而忘了去思索你最深切的內涵，以及無數次你對我的提醒。我曾經惋惜於你生命之短暫，卻忘了你的一季就等於我的一生。——《花季之遺傳》
7.天堂鳥是花中動物，它其實不是花，乃是因為某個特殊且不可原諒的理由，被造物者罰為一隻不能飛的鳥，禁錮於花族之中。世世代代，天堂鳥想飛；世世代代，天堂鳥不能飛。——《花之三迭》
8.曾經為果實的掉落而讓我心驚。樹梢到地面是一段相當的距離。樹身把果子以丟落的手勢拋向泥土，那是一段貶謫的過程，泥上枯乾的葉鋪成迎接的毯，掉落的剎那，果子以最大的衝力向地面撞個滿懷，葉便蜷縮地吶喊起來，回音翳入亙古蒼茫的穹蒼。我從未看過這麼驚心動魄的隕落，有著悲劇英雄的氣概。仍舊喜歡凝望麵包樹，那股遺世獨立的情愫，在我的眸中，在它純墨的葉面上，仍舊憂鬱著。——《美之別號》
9.第一次走進台大文學院，就像走進中世紀巍峨的宮殿。高大的列柱，有著歲月撫摸的色澤，雕花的壁，總讓人聯想到神話。沿著石階而上，踏著清脆的跫音，便有古老的浪漫自壁間迴響出來。這裡，永遠有美的傳說。——《壁畫》
10.我最愛在二十四教室上課，那裡的陽光最多，好像是來自多陽光國度的畫家，啥也不愛畫，就愛畫滿畫布的陽光。我喜歡在那兒上文學史課，陽光中，那些詩人、學者一個個都從書本上跳出來，那麼親切，彷彿我昨天才見過的。我也愛在那兒上詩選，總是一下子便跌入詩的國度，偶爾抬頭望望窗外，想到和漢朝共享一個天空，和建安七子曬同一個太陽，便覺得他們的感情有一半也是我的。這學期要走入唐朝，被李白醉過的眼睛，再看看陽光壁畫，大概會滿是長安風情了。——《壁畫》
11.有時候，我真想把壁畫指給別人看，然而我仍舊緘默。因為每個人都有一雙心靈的眼，如果它們緊閉著，我再怎麼描述都是徒然；如果它們已大大地張開，不用我說，便早已醉了。——《壁畫》
12.蒲葵園子裡，蒼蔥籠鬱，雖然沒有參天之勢，卻有古木之嘆。尤其黃昏的時候，隔著一條馬路看傅園，那真是一座孤寂的叢林，時間與空間一起犯鏽了的那種。園子里希臘式的神廟建築，除了青苔，還惦記著在廟頂織翠，蟲蟻還辛勤於石柱雕花之外，松鼠的穿梭，風雨的嬉鬧都是偶一為之，那麼，這就是寂寞了。雖然每天鐵柵門一開，總有許多好晨跑的市民來此體操、閱報、吃一掛的燒餅油條，或是耽溺於戀的男子女子於樹間柱後階前，談情親吻以及其他，但是，這些熱鬧愈沸騰，傅園的孤寂愈深，時間空間都鹽蝕成一種我所喜愛的遺忘感覺。——《野蔓之誓》
13.我一直認為葉子是樹的語言：松木善於針砭，相思則一樹的夢句，愛自言自語。那麼，我說這古樹的薄葉乃哲人語，簡且深。其實，生命到了這種程度，說什麼都是多餘，所以更多時候，樹是無言。——《野蔓之誓》
14.這不知道是造物者偶來一筆的試探，還是植樹的人存心玩笑？將兩棵不同生態、姿勢、習慣的樹苗植在一起，看看到底誰榮誰枯！植樹的人如果看到這兩株大樹在時光中相吸相吮，相護相守，融為一體的合抱之姿，一定會自慚形穢。人類喜歡在花樹草石鳥獸身上投射自己的影子，而當這些東西果真擬人化了，總是比人類更純粹——這大約是蒼蒼者天無所不用心之處了。——《野蔓之誓》
15.再過去是少有人蹟的草茵，上面迭著一波一波的水被，敢踏的人更少，因而那棵枯死的蒲葵樹便無人挽吊了。可是，有一條細莖的蔓藤，卻以三跪九叩的步子向蒲葵樹爬去，它一身掛著銅幣似的葉子向前匍匐，窸窸窣窣，全是心聲。這樣的一種對遠逝靈魂的忠貞，令我感動。多少次，我特別注意它，看這藤子是不是真的想去纏繞蒲葵？而它從樹根而樹腹而樹幹，不曾在時光中反悔，也不曾在雨季裡佇足，像節哀的婦者一路去尋魂，啊！“葛生蒙楚，蔓於野，予美亡此，誰與？獨處！”這不就是一首悼亡詩嗎？千山萬水，趕赴著去尋夫君的孤魂，不忍他獨自在曠野裡冷落！這野蔓藤激勵給我的不是情緒，而是情操。費了兩年時間，藤子終於抵達蒲葵樹的盡頭，原本枯瘦鱗剝的樹幹已被纏繞得一身煙翠。只有細心的人在仰望的時候，才發現垂翼的蒲葵葉扇早已枯了，也才能了解，這生與死於空中的盟誓。蒲葵樹與野蔓藤之外，便是行人紅磚路以及喧囂的大馬路，我不想談它。——《野蔓之誓》
16.碑的左方，是喘息的羅斯福路，車行宛如細菌，根治不了的。一到入夜，販的叫賣、盜版音樂、地攤貨的搶奪、警察的哨聲、橫衝亂撞的……。這是無需考證的“現實”，誰也無法倖免的長期痼疾。我們行走世間，真像偷竊生命之果，盜汲智慧之泉的人，無時不刻，要受到現實的緝捕、拷問；那果實、那泉液，我們妥帖地置於內心的理想之盤上，雙手雙足穩穩地護持著。而現實，這捕快，一眼瞧出你的破綻，急箭追查。擬於潛逃之時，不得不將一盤理想暫託於草叢之下、泥沼之下，待來日曆劫之後，再來取回這稀世之寶。於是，在現實之前，你大膽地坦認：“我毫無理想，不信，你搜！”，這般搜查、尋訪、驗證之後，你的確不是盜者，便判你發還本鄉，待你起程之日，你不得不驚顫，死神也等你很久了。就算，你尚存餘息，回到埋寶之處，你亦將發現，那泉水已濁、那果實已腐，那托盤已朽，而你鬢已蒼蒼……你仰天一哭，生命是一場冤枉。我坐在石階上，想著這些，合上眼睛，卻合不了蒼茫的八荒九垓。——《野蔓之誓》
17.我雖未有能力解開生之死結，但年少的我已然窺知生命的存在是絕對的孤獨！——《月碑》
18.叔本華不得不低嘆：“人生實如鐘擺，在痛苦與倦怠之間擺動。”誰逃得過時間之蹄而不蒼老？誰躲得過現實的棰而不折骨？沒有。沒有。——《月碑》
19.天書有的有字，有的沒字。對我而言，無字天書是比較好懂而且內容豐富些。讀有字天書需要一等的智慧，讀無字天書，則需要一等的心情。——《問候天空》
20.捉得住蟬，卻捉不住蟬聲。——《夏之絕句》
21.那蟬聲在晨光朦朧之中分外輕逸，似遠似近，又似有似無。一段蟬唱之後，自己的心靈也跟著透明澄淨起來，有一種“何處惹塵埃”的了悟。蟬亦是禪。——《夏之絕句》
22.有時候我們抱怨世界愈來愈醜了，現代文明的噪音太多了；其實在一灘濁流之中，何嘗沒有一潭清泉？在機器聲交織的音圖裡，也有所謂的“天籟”。我們只是太忙罷了，忙得與美的事物擦身而過都不知不覺。也太專注於自己，生活的鏡頭只攝取自我喜怒哀樂的大特寫，其他種種都是一派模糊的背景。如果能退後一步看看四周，也許我們會發覺整個圖案都變了。變的不是圖案本身，而是我們的視野。所以，偶爾放慢腳步，讓眼眸以最大的可能性把天地隨意瀏覽一番，我們將恍然大悟；世界還是時時在裝扮著自己的。而有什麼比一面散步一面聽蟬更讓人心曠神怡？——《夏之絕句》
23.總有一些溫馨的東西，隨著生活的潮漲不知不覺地遺落於我孤單的沙岸，像一篇呆板的公文裡突然冒出的美麗句子，那樣令人驚訝，令人有淺淺的喜悅。——《一瓢清淺》
24.想不透自己為何喜歡花花草草，更想不透為何愛那些落花枯葉？如果含苞的花朵象徵青春，那麼地上泥裡的花葉即是老年，像人生。也許是喜歡這一點靈犀相通。在我的書頁裡常夾著葉子，它們不是枯了，就是被蟲蛀了，沒有一片是完好的。而我深愛著，愛那一份飽嚐風霜摧折卻盡力維持的生之尊嚴。歲月的輪痕太快也太深，葉片的筋骨在啃噬之後依舊以它最原始的圖案在展露，始終沒有放棄去拼湊那剩得可憐的脈絡，仍舊忠實地守護大地母親賜它的身體發膚，守護它的生命。雖是殘缺，殘缺是它最令人感動的美。——《一瓢清淺·神秘的雕刻家》
25.生命可以有不同的姿態，但同樣是航行於真理之海。萬物各有其迷人的韻律，而終究是以不同的方式在演算一道相同的定理，每張證明的紙上都寫著同一答案：一個最初及一個最後的坐標點，都是線段。只不過有人兩三筆便推出了結果，而有人硬是不肯歇止，希望算成射線。我是尊敬那些不死心的人的，他們敢於去爭。敢在日常生活吵些雞毛蒜皮的不算什麼，敢和生命討價還價的才是了不起。我尊敬那分悲劇。——《一瓢清淺·神秘的雕刻家》
26.如今，我面對它們，看她們筆身的齒痕、刀痕，看透明的桿子裡那條乾涸的血管上碎布的慘青。九十四支筆，像九十四個忠心耿耿的僕人，寸步不離地陪著我去打人生的仗。為什麼要留著它們？為什麼不一一丟到字紙簍？何必那麼認真去生活？連對一支沒有水的筆也要講珍惜？為什麼偏偏愛些沒有用的東西……我愛的是沒有用的東西嗎？如果眼前這堆曾經那麼認真待我的筆全沒有意義，我不知道何時能找到有意義的東西！在現實裡，已經很少人能認真相待了。如果所有同時存在的都是一線緣，我感念這堆空筆，它們曾經與我同時存在，忠心地為我存在，只因為我選擇了它們，它們報我知遇之恩。要留著的，且讓世界去追逐潮流的腳步，我留著這筆感情的財產。————《一瓢清淺·筆》
27.每個日子，都是內容不同的一本書，風格迥異的一幅畫。只是我們的腳步太匆忙了，常常忘記去讀它，欣賞它，隨意地瀏覽過去，便斷言生活是一味地今日抄襲昨日，只是公式化的食衣住行罷了。閱讀，不僅是認識符號而已，更要懂得符號所傳遞的內涵；而觀畫，也不只是五彩繽紛的調配，細細想來，畫中原是有畫。——《生活細筆小引》
28.我一直不認為食物的味美與否嘴巴有絕對的鑑評力。那兩盤小菜，擺在那樣的晚上，那樣的朋友面前，要比擺在任何晚上、任何人面前更好吃，對我而言。我挾起一小截鹵透的豆干請了請月亮，感謝她今晚圓得如此可愛。 ——《踏一回月》
29.白天裡，我們嫩看到一草一木，並非我們的眼睛本來就能看清楚萬物，而是太陽照亮一切。夜裡，我們如浸於浩瀚墨海，再圓大的眸子都是虛設，只因少了一個太陽。人的心中是否也有兩個相對的天空，一個是艷陽高掛的白晝——我們能夠看清楚對方的一顰一笑，聽到他的聲音裡蓄著的是喜是悲。我們能無誤地辨認哪一張臉該配哪一個名字，我們知道誰是誰。如果對方把另一個天空翻轉在我們面前，那麼一切的存在都將變成不存在，除了黑暗還是黑暗。——《夜的獨白》
30.我們常問“為什麼存在”，更常問的是“如何存在”，明天，也許我們會忘掉這些疑問；明天，又會是新的一天。只是，這些疑問將保留在每一個明天之中。也許會是永遠，老死了，還是一無所知，一無所有，愚鈍的生命。——《夜的獨白》
31.一粒沙，是醜的；對蚌而言，肉裡嵌進一粒沙，是不幸的。而珍珠是美的，帶珠的蚌更是身價百倍。海蚌如此，人又何嘗不是如此。生命如浩瀚汪洋，人潮起落之中，我們難免會撞礁擱淺，會掉進詭譎的漩渦，會困在迷洞，會滾了一身刺人的沙粒，苦不堪言……無論如何，告訴自己：也許我就是帶珠的蚌。——《我來釀》
32.美的事物，總讓人不必思考地便直接面對。——《漫捲心情·之三》
33.我的愛情是一部水經，從發源的泉眼開始已然注定了流逝與消逝，因而奔流途中所遇到的驚喜之漩渦與悲哀的暗礁都是不得不的心願。——《水經》
34.我恐怕是因為這段話才動心的！到底是因為他還是因為翠綠色的太平洋？我分不清楚了。何況這些都不重要，在愛的智慧裡，我們可以看得像神一樣多，也可以像上帝一樣的寬懷。愛是無窮無盡的想像，並且單單只是想像，就可以增長情感的線條。——《水經》
35.難道每個人注定都有一方深奧的孤寂，誰也無法觸及嗎？——《水經》
36.時間是個鐵面無私的監視者，監視著芸芸眾生。——《陽光不到的國度》
37.死亡是一隻口袋，盛滿了發出誕生之金光的口袋。——《陽光不到的國度》
38.太美了，我不忍再看，便走。——《走過一處荒涼》
39.生命的脆弱，在於無權控訴即被宿命的巨輪輾碎 ——《走過一處荒涼》
40.輓聯總是這樣開始：“XXX同學千古，痛失英才，XX系全體師生挽。” “死因”開始像空氣一般漫開來，因為“情”字太苦，讓他墜落於永劫不复的深淵，讓他感到天就像一顆星那樣遙遠、寒冷、絕望，他開始漫走，無法分辨黑夜或清晨，他卻隱約知覺自己的腳步已然失控，無可挽回地留戀於她的牆圍，他無法逃避地緣，更無法超拔於沉溺的苦血之中，他開始對椰子樹感到可笑，對杜鵑的無知感到厭惡，他開始無法指認人與人的面孔有何不同。他遺忘了他的姓名，也嗅不出他的夾克衣領上有著濃嗆的煙膩——自然也不知道那些煙蒂拋在何處了，就像不知道自己被拋到哪裡。他只覺得風有點刺，帶著一種暗示性的訊息，他只想往高處去了！遂上了高樓，再高一點！再高一點！離星空很近了！再高一點！不是要摘它，只想看清楚星的邏輯，他只想試著去演繹星空的微分或積分，他的腦中隱約浮現一個可追及的答案，一線鑰匙孔的天機，他箭一般向長空射去。清晨，在醉月湖畔，新生大樓旁跳土風舞的阿巴桑們發現地上有一匹血的紅綢，上面仰臥著一個英挺的少年的人形！這個時代仍舊有羅密歐與朱麗葉，可惜的是，羅密歐遇不到朱麗葉，朱麗葉也遇不到羅密歐，因而他或她的死便配不上“殉”的勳章，也進步了莎士比亞的忠烈祠。人們只稱之為“夭折”，頒了一幅“痛失英才”的輓聯後，便開始刷洗地上的血跡。人們的世界沒有錯，錯的一定是星空，那種無法跋涉的寒冷，總讓深情的人錯足。——《情殤》
41.讓世界擁有它的腳步，讓我保有我的繭。當潰爛已極的心靈不想再做一絲一毫的思索時，就讓我靜靜回到我的繭內，以回憶為睡塌，以悲哀為覆被，這是我唯一的美麗。——《美麗的繭》
42.那一晚，莫名其妙地去電影院，隨便坐著，有人來趕；換了一張椅子，又有人來要；最後，乖乖掏出票看個仔細，摸黑去最角落的座位，這才是自己的。被注定了的，永遠便是注定。突然了悟，一切耍強都是突然，自己的空間早已安排好了，一出生便是千方百計要往哪個空間推去，不管願不願意。——《美麗的繭》
43.把鮮明生動的日子裝進，把熟悉的面孔，熟悉的一言一語裝進，把生活的扉頁，撕下那頁最重最鍾愛的，也一併裝入，自己要一遍又一遍地再讀。把自己也最後裝入，甘心在二十歲，收拾一切燦爛的結束。把微笑還給昨天，把孤單還給自己。讓懂的人懂， 讓不懂的人不懂； 讓世界是世界， 我甘心是我的繭。——《美麗的繭》
44.傳說這潭子雖碧，卻十分不祥。總有一些少女喜愛來此徘徊，把心事交給警察局處理，便成為隔日早報上，台北市民豆漿油條總一具貌似荳蔻的浮屍。於是，這潭子便從此有了冷香。如今，泛舟於冷冽之香上，是尋不到出海之路的。這是一座水獄，囚著人間經不起火煉的女子，故拘之於此處水泊。小舟微行，是多少浮魂在託我心事重重？仰首，見山影在水中的厚重，才恍然，自己泛的不是舟，是多少次報紙，字裡行間那戲謔又帶惋惜的無奈人間。伸手入水，冷冷碧清一掬水。此時此刻，我是懂你們的。——《幻航》
45.為什麼不？看自己精疲力倦滿身凌亂骯髒地從市聲的刑房裡出來，這是一種痛快，不是嗎？我享受這種自戕的痛快，我喜愛我的傷口，我喜愛它的潰爛。我不能傷害人間，但我可以傷害人間裡的我。——《海路》
46. 如今，是千山萬水來尋海的呼喚，千山萬水來找只剩的一點依伴。既然不是人間爭強鬥狠的角色，為何不回到自己原來的國度？既然注定命中要帶著浩瀚的蒼茫，為何硬逼自己居住在飛沙塵土之處？既然早知道是一場普通的遊戲，為何要那麼力竭聲嘶地扮演？自己那麼地在學習俯吻人間，而觸目煙火，給我的是怎樣的冷漠。如今是一身遊魂，來找百年前身。——《海路》
47.心思單純得像一張紙，像初生的嬰兒一樣地空白著，向海告別，向天空中盤旋的一隻孤獨的海鳥告別，我會再來，來洗八荒九垓的塵埃。拾起傘和鞋，拾起人間種種。再漫長的沙岸，都必須一步接一步走完。前身今世，都要是認真的靈魂。——《海路》
48.面對窗外毫不知情的綿綿細雨，有著疲憊的溫柔，於心深之處。那麼，深愛我所深愛的，此去人間，應是無怨無尤。——《海路》
49.深情即是一樁悲劇，必須以死來句讀。——《水問》
50.傳說太多，也太粗糙。說你只不過是曾經花城的孤單女子，因不慎而溺於愛的歧流斷脈之中，說你的失足只是一種意外。說有人見你午夜徘徊於水陸的邊緣，羞怯地向陌生的行人訴說你碎斷的心腸，說你千里迢迢要來赴那人的盟約……而千里迢迢豈是你所能跋涉？日夜的秩序又怎容你輕易嵌入？你已不屬於時間空間，你因而被鎮宇湖心水湄，再不敢向人間，向你鍾愛的人間殷殷探詢。你於是成了一隻冷僵了的蝴蝶標本，在圖鑑上註明因求偶不成而自戕，被傳閱於唇齒殘香的茶餘飯後。——《水問》
51.而是不是今日的下弦曾是十五的月亮？
是不是眼前的滄海曾是無際的桑田？
是不是來自於生的終歸於死，痴守於愛的終將成恨？
是不是春到芳菲春將淡，情到深處情轉薄？你堅信的約誓，是四月殘飄的柳絮。你溯回的記憶，是荊棘叢生的刑地。——《水問》
52.生命是那麼艱難，人生孤獨。沒有人知道你、關懷你，沒有人了解你、扶持你…… ——《風裳》
53.我的回憶警告我，任何一條路都可能走到精疲力竭的程度，幾乎是絕望的邊緣，也許在起程的時候曾是一路好花怒放，讓人覺得那 就是最完美的路了。——《風裳》
54.水希冀化成雲，雲渴望回到水，大約只是為了念舊。——《雲遊》
55.他們說：“迷信！迷信！才不可能有這種事……”是的，愛是一種迷信。——《雲遊》
56.於風中翻滾，所以發生過與未發生的，包括正在發生的每一件事，都會於風中翻滾，如那一張滿佈新聞的報紙。總有一天，一切都過去了，像那張報紙，在雨中模糊，不會有人再記起什麼。腳不疼了，繼續走去。覺人間，萬事到頭來，都搖落。——《雲遊》
57.最喜歡聽你用那特殊的嗓音喊我的名字，彷彿許多許多陰霾的雲垛被你這麼一喊，太陽就破空而出，又清清朗朗地照在我寒冷的生命河川上。——《心靈之河》
58.沒有一條河流不是孤單地曲折著它自己的路程，正如沒有一個人不是獨自地在收拾自己的腳印跫音。而在我們共同奔赴瀚海的過程中，感謝這一份緣，讓我寂寞的沙岸因此有了歷歷的春景。——《心靈之河》
59.那就把各自的碎片還給各人，“情”還是有的，就是回不了頭。我想你也知道，我不可能在往後的人生中發現像你一樣熱烈陽剛的知己；而你也不可能在人群中找到另一個我，你當不難暢飲泉湧之酒。而我知道，你會依然眷戀著我為你服侍過的滴水之恩。啊！夸父逐日只能一次，我們在少年的野曠中完成自戕與戕人的愛，我們歃血為盟，我們傷痕累累，我們的祭典完成了，應該絕版。——《水經註》
60.再見！路是無盡的方向，讓我們在心裡自誓，不要回顧。再見！絕版的水的經典，你要字字句句遺忘，生命是無限的驚喜，我用微笑與淚光送你。（哦！你等一等，我是不是可以問你，下輩子可不可以再道塗相遇？） ——《水經註》
2.那樣的懸崖年少，畢竟也一步一步攀越了， 這些都是生命的恩澤。許多個將夜未夜的晚上，自己散步著，升起了淡淡的、驀然回首的暖意，心裡是感恩的，不只是對人、對知識、對季節，更多的時候，是對那磅礴豐沛的生命之泉。——《序：如水合水》
3.讓《水問》是一滴問號之姿的水，請她隨著河床日夜奔赴，奔到天與地泯、悲與喜無的地方，大海自會為她解答。——《序：如水合水》
4.陽光，總是不需要吩咐便灑下一大把的。——《初次的椰林大道》
5.那杜鵑，我想她們是發了怒的，不知道跟誰慪氣，大概是不滿冬天的步調太慢吧！所以一聽到春天的跫音近了，就不顧一切地竄出枝頭，那樣子地到處綻放，到處天不怕地不怕，爭先要開的氣勢，那樣子壓倒綠葉細枝地搶鏡頭……那種喧嘩真令我昏眩，令我喘息，也令我心中的熱鬧感一直膨脹起來。——《花季之遺傳》
6.七、訪你，於有霧的春晨。很濃很濃的霧，椰林大道上劃不開的寧謐。我喜歡這種不知身在何處的感覺，喜歡獨自坐著，靜靜地看你醒來，你的睡姿很美，在霧中。你和我都是秉承著宇宙之無限愛的生命。雖然你是花，我是人，但在那無限之愛的面前，你我都是需要愛才得以滋長的生命。所以，我一直知道，知道你和我一樣地熱愛生命。你努力地掙出枝頭，愉快地開放，不就是為了感謝那無限之愛的賦予？有時候，我很感動，也很慚愧。感動的是，你對生命的執著與熱愛；慚愧的是，我時常因許多浮淺的干擾而忘卻了去踏實地成長與肯定。我不如你的專心，你的耐性。我時常拿你來舒服自己的視覺，而忘了去思索你最深切的內涵，以及無數次你對我的提醒。我曾經惋惜於你生命之短暫，卻忘了你的一季就等於我的一生。——《花季之遺傳》
7.天堂鳥是花中動物，它其實不是花，乃是因為某個特殊且不可原諒的理由，被造物者罰為一隻不能飛的鳥，禁錮於花族之中。世世代代，天堂鳥想飛；世世代代，天堂鳥不能飛。——《花之三迭》
8.曾經為果實的掉落而讓我心驚。樹梢到地面是一段相當的距離。樹身把果子以丟落的手勢拋向泥土，那是一段貶謫的過程，泥上枯乾的葉鋪成迎接的毯，掉落的剎那，果子以最大的衝力向地面撞個滿懷，葉便蜷縮地吶喊起來，回音翳入亙古蒼茫的穹蒼。我從未看過這麼驚心動魄的隕落，有著悲劇英雄的氣概。仍舊喜歡凝望麵包樹，那股遺世獨立的情愫，在我的眸中，在它純墨的葉面上，仍舊憂鬱著。——《美之別號》
9.第一次走進台大文學院，就像走進中世紀巍峨的宮殿。高大的列柱，有著歲月撫摸的色澤，雕花的壁，總讓人聯想到神話。沿著石階而上，踏著清脆的跫音，便有古老的浪漫自壁間迴響出來。這裡，永遠有美的傳說。——《壁畫》
10.我最愛在二十四教室上課，那裡的陽光最多，好像是來自多陽光國度的畫家，啥也不愛畫，就愛畫滿畫布的陽光。我喜歡在那兒上文學史課，陽光中，那些詩人、學者一個個都從書本上跳出來，那麼親切，彷彿我昨天才見過的。我也愛在那兒上詩選，總是一下子便跌入詩的國度，偶爾抬頭望望窗外，想到和漢朝共享一個天空，和建安七子曬同一個太陽，便覺得他們的感情有一半也是我的。這學期要走入唐朝，被李白醉過的眼睛，再看看陽光壁畫，大概會滿是長安風情了。——《壁畫》
11.有時候，我真想把壁畫指給別人看，然而我仍舊緘默。因為每個人都有一雙心靈的眼，如果它們緊閉著，我再怎麼描述都是徒然；如果它們已大大地張開，不用我說，便早已醉了。——《壁畫》
12.蒲葵園子裡，蒼蔥籠鬱，雖然沒有參天之勢，卻有古木之嘆。尤其黃昏的時候，隔著一條馬路看傅園，那真是一座孤寂的叢林，時間與空間一起犯鏽了的那種。園子里希臘式的神廟建築，除了青苔，還惦記著在廟頂織翠，蟲蟻還辛勤於石柱雕花之外，松鼠的穿梭，風雨的嬉鬧都是偶一為之，那麼，這就是寂寞了。雖然每天鐵柵門一開，總有許多好晨跑的市民來此體操、閱報、吃一掛的燒餅油條，或是耽溺於戀的男子女子於樹間柱後階前，談情親吻以及其他，但是，這些熱鬧愈沸騰，傅園的孤寂愈深，時間空間都鹽蝕成一種我所喜愛的遺忘感覺。——《野蔓之誓》
13.我一直認為葉子是樹的語言：松木善於針砭，相思則一樹的夢句，愛自言自語。那麼，我說這古樹的薄葉乃哲人語，簡且深。其實，生命到了這種程度，說什麼都是多餘，所以更多時候，樹是無言。——《野蔓之誓》
14.這不知道是造物者偶來一筆的試探，還是植樹的人存心玩笑？將兩棵不同生態、姿勢、習慣的樹苗植在一起，看看到底誰榮誰枯！植樹的人如果看到這兩株大樹在時光中相吸相吮，相護相守，融為一體的合抱之姿，一定會自慚形穢。人類喜歡在花樹草石鳥獸身上投射自己的影子，而當這些東西果真擬人化了，總是比人類更純粹——這大約是蒼蒼者天無所不用心之處了。——《野蔓之誓》
15.再過去是少有人蹟的草茵，上面迭著一波一波的水被，敢踏的人更少，因而那棵枯死的蒲葵樹便無人挽吊了。可是，有一條細莖的蔓藤，卻以三跪九叩的步子向蒲葵樹爬去，它一身掛著銅幣似的葉子向前匍匐，窸窸窣窣，全是心聲。這樣的一種對遠逝靈魂的忠貞，令我感動。多少次，我特別注意它，看這藤子是不是真的想去纏繞蒲葵？而它從樹根而樹腹而樹幹，不曾在時光中反悔，也不曾在雨季裡佇足，像節哀的婦者一路去尋魂，啊！“葛生蒙楚，蔓於野，予美亡此，誰與？獨處！”這不就是一首悼亡詩嗎？千山萬水，趕赴著去尋夫君的孤魂，不忍他獨自在曠野裡冷落！這野蔓藤激勵給我的不是情緒，而是情操。費了兩年時間，藤子終於抵達蒲葵樹的盡頭，原本枯瘦鱗剝的樹幹已被纏繞得一身煙翠。只有細心的人在仰望的時候，才發現垂翼的蒲葵葉扇早已枯了，也才能了解，這生與死於空中的盟誓。蒲葵樹與野蔓藤之外，便是行人紅磚路以及喧囂的大馬路，我不想談它。——《野蔓之誓》
16.碑的左方，是喘息的羅斯福路，車行宛如細菌，根治不了的。一到入夜，販的叫賣、盜版音樂、地攤貨的搶奪、警察的哨聲、橫衝亂撞的……。這是無需考證的“現實”，誰也無法倖免的長期痼疾。我們行走世間，真像偷竊生命之果，盜汲智慧之泉的人，無時不刻，要受到現實的緝捕、拷問；那果實、那泉液，我們妥帖地置於內心的理想之盤上，雙手雙足穩穩地護持著。而現實，這捕快，一眼瞧出你的破綻，急箭追查。擬於潛逃之時，不得不將一盤理想暫託於草叢之下、泥沼之下，待來日曆劫之後，再來取回這稀世之寶。於是，在現實之前，你大膽地坦認：“我毫無理想，不信，你搜！”，這般搜查、尋訪、驗證之後，你的確不是盜者，便判你發還本鄉，待你起程之日，你不得不驚顫，死神也等你很久了。就算，你尚存餘息，回到埋寶之處，你亦將發現，那泉水已濁、那果實已腐，那托盤已朽，而你鬢已蒼蒼……你仰天一哭，生命是一場冤枉。我坐在石階上，想著這些，合上眼睛，卻合不了蒼茫的八荒九垓。——《野蔓之誓》
17.我雖未有能力解開生之死結，但年少的我已然窺知生命的存在是絕對的孤獨！——《月碑》
18.叔本華不得不低嘆：“人生實如鐘擺，在痛苦與倦怠之間擺動。”誰逃得過時間之蹄而不蒼老？誰躲得過現實的棰而不折骨？沒有。沒有。——《月碑》
19.天書有的有字，有的沒字。對我而言，無字天書是比較好懂而且內容豐富些。讀有字天書需要一等的智慧，讀無字天書，則需要一等的心情。——《問候天空》
20.捉得住蟬，卻捉不住蟬聲。——《夏之絕句》
21.那蟬聲在晨光朦朧之中分外輕逸，似遠似近，又似有似無。一段蟬唱之後，自己的心靈也跟著透明澄淨起來，有一種“何處惹塵埃”的了悟。蟬亦是禪。——《夏之絕句》
22.有時候我們抱怨世界愈來愈醜了，現代文明的噪音太多了；其實在一灘濁流之中，何嘗沒有一潭清泉？在機器聲交織的音圖裡，也有所謂的“天籟”。我們只是太忙罷了，忙得與美的事物擦身而過都不知不覺。也太專注於自己，生活的鏡頭只攝取自我喜怒哀樂的大特寫，其他種種都是一派模糊的背景。如果能退後一步看看四周，也許我們會發覺整個圖案都變了。變的不是圖案本身，而是我們的視野。所以，偶爾放慢腳步，讓眼眸以最大的可能性把天地隨意瀏覽一番，我們將恍然大悟；世界還是時時在裝扮著自己的。而有什麼比一面散步一面聽蟬更讓人心曠神怡？——《夏之絕句》
23.總有一些溫馨的東西，隨著生活的潮漲不知不覺地遺落於我孤單的沙岸，像一篇呆板的公文裡突然冒出的美麗句子，那樣令人驚訝，令人有淺淺的喜悅。——《一瓢清淺》
24.想不透自己為何喜歡花花草草，更想不透為何愛那些落花枯葉？如果含苞的花朵象徵青春，那麼地上泥裡的花葉即是老年，像人生。也許是喜歡這一點靈犀相通。在我的書頁裡常夾著葉子，它們不是枯了，就是被蟲蛀了，沒有一片是完好的。而我深愛著，愛那一份飽嚐風霜摧折卻盡力維持的生之尊嚴。歲月的輪痕太快也太深，葉片的筋骨在啃噬之後依舊以它最原始的圖案在展露，始終沒有放棄去拼湊那剩得可憐的脈絡，仍舊忠實地守護大地母親賜它的身體發膚，守護它的生命。雖是殘缺，殘缺是它最令人感動的美。——《一瓢清淺·神秘的雕刻家》
25.生命可以有不同的姿態，但同樣是航行於真理之海。萬物各有其迷人的韻律，而終究是以不同的方式在演算一道相同的定理，每張證明的紙上都寫著同一答案：一個最初及一個最後的坐標點，都是線段。只不過有人兩三筆便推出了結果，而有人硬是不肯歇止，希望算成射線。我是尊敬那些不死心的人的，他們敢於去爭。敢在日常生活吵些雞毛蒜皮的不算什麼，敢和生命討價還價的才是了不起。我尊敬那分悲劇。——《一瓢清淺·神秘的雕刻家》
26.如今，我面對它們，看她們筆身的齒痕、刀痕，看透明的桿子裡那條乾涸的血管上碎布的慘青。九十四支筆，像九十四個忠心耿耿的僕人，寸步不離地陪著我去打人生的仗。為什麼要留著它們？為什麼不一一丟到字紙簍？何必那麼認真去生活？連對一支沒有水的筆也要講珍惜？為什麼偏偏愛些沒有用的東西……我愛的是沒有用的東西嗎？如果眼前這堆曾經那麼認真待我的筆全沒有意義，我不知道何時能找到有意義的東西！在現實裡，已經很少人能認真相待了。如果所有同時存在的都是一線緣，我感念這堆空筆，它們曾經與我同時存在，忠心地為我存在，只因為我選擇了它們，它們報我知遇之恩。要留著的，且讓世界去追逐潮流的腳步，我留著這筆感情的財產。————《一瓢清淺·筆》
27.每個日子，都是內容不同的一本書，風格迥異的一幅畫。只是我們的腳步太匆忙了，常常忘記去讀它，欣賞它，隨意地瀏覽過去，便斷言生活是一味地今日抄襲昨日，只是公式化的食衣住行罷了。閱讀，不僅是認識符號而已，更要懂得符號所傳遞的內涵；而觀畫，也不只是五彩繽紛的調配，細細想來，畫中原是有畫。——《生活細筆小引》
28.我一直不認為食物的味美與否嘴巴有絕對的鑑評力。那兩盤小菜，擺在那樣的晚上，那樣的朋友面前，要比擺在任何晚上、任何人面前更好吃，對我而言。我挾起一小截鹵透的豆干請了請月亮，感謝她今晚圓得如此可愛。 ——《踏一回月》
29.白天裡，我們嫩看到一草一木，並非我們的眼睛本來就能看清楚萬物，而是太陽照亮一切。夜裡，我們如浸於浩瀚墨海，再圓大的眸子都是虛設，只因少了一個太陽。人的心中是否也有兩個相對的天空，一個是艷陽高掛的白晝——我們能夠看清楚對方的一顰一笑，聽到他的聲音裡蓄著的是喜是悲。我們能無誤地辨認哪一張臉該配哪一個名字，我們知道誰是誰。如果對方把另一個天空翻轉在我們面前，那麼一切的存在都將變成不存在，除了黑暗還是黑暗。——《夜的獨白》
30.我們常問“為什麼存在”，更常問的是“如何存在”，明天，也許我們會忘掉這些疑問；明天，又會是新的一天。只是，這些疑問將保留在每一個明天之中。也許會是永遠，老死了，還是一無所知，一無所有，愚鈍的生命。——《夜的獨白》
31.一粒沙，是醜的；對蚌而言，肉裡嵌進一粒沙，是不幸的。而珍珠是美的，帶珠的蚌更是身價百倍。海蚌如此，人又何嘗不是如此。生命如浩瀚汪洋，人潮起落之中，我們難免會撞礁擱淺，會掉進詭譎的漩渦，會困在迷洞，會滾了一身刺人的沙粒，苦不堪言……無論如何，告訴自己：也許我就是帶珠的蚌。——《我來釀》
32.美的事物，總讓人不必思考地便直接面對。——《漫捲心情·之三》
33.我的愛情是一部水經，從發源的泉眼開始已然注定了流逝與消逝，因而奔流途中所遇到的驚喜之漩渦與悲哀的暗礁都是不得不的心願。——《水經》
34.我恐怕是因為這段話才動心的！到底是因為他還是因為翠綠色的太平洋？我分不清楚了。何況這些都不重要，在愛的智慧裡，我們可以看得像神一樣多，也可以像上帝一樣的寬懷。愛是無窮無盡的想像，並且單單只是想像，就可以增長情感的線條。——《水經》
35.難道每個人注定都有一方深奧的孤寂，誰也無法觸及嗎？——《水經》
36.時間是個鐵面無私的監視者，監視著芸芸眾生。——《陽光不到的國度》
37.死亡是一隻口袋，盛滿了發出誕生之金光的口袋。——《陽光不到的國度》
38.太美了，我不忍再看，便走。——《走過一處荒涼》
39.生命的脆弱，在於無權控訴即被宿命的巨輪輾碎 ——《走過一處荒涼》
40.輓聯總是這樣開始：“XXX同學千古，痛失英才，XX系全體師生挽。” “死因”開始像空氣一般漫開來，因為“情”字太苦，讓他墜落於永劫不复的深淵，讓他感到天就像一顆星那樣遙遠、寒冷、絕望，他開始漫走，無法分辨黑夜或清晨，他卻隱約知覺自己的腳步已然失控，無可挽回地留戀於她的牆圍，他無法逃避地緣，更無法超拔於沉溺的苦血之中，他開始對椰子樹感到可笑，對杜鵑的無知感到厭惡，他開始無法指認人與人的面孔有何不同。他遺忘了他的姓名，也嗅不出他的夾克衣領上有著濃嗆的煙膩——自然也不知道那些煙蒂拋在何處了，就像不知道自己被拋到哪裡。他只覺得風有點刺，帶著一種暗示性的訊息，他只想往高處去了！遂上了高樓，再高一點！再高一點！離星空很近了！再高一點！不是要摘它，只想看清楚星的邏輯，他只想試著去演繹星空的微分或積分，他的腦中隱約浮現一個可追及的答案，一線鑰匙孔的天機，他箭一般向長空射去。清晨，在醉月湖畔，新生大樓旁跳土風舞的阿巴桑們發現地上有一匹血的紅綢，上面仰臥著一個英挺的少年的人形！這個時代仍舊有羅密歐與朱麗葉，可惜的是，羅密歐遇不到朱麗葉，朱麗葉也遇不到羅密歐，因而他或她的死便配不上“殉”的勳章，也進步了莎士比亞的忠烈祠。人們只稱之為“夭折”，頒了一幅“痛失英才”的輓聯後，便開始刷洗地上的血跡。人們的世界沒有錯，錯的一定是星空，那種無法跋涉的寒冷，總讓深情的人錯足。——《情殤》
41.讓世界擁有它的腳步，讓我保有我的繭。當潰爛已極的心靈不想再做一絲一毫的思索時，就讓我靜靜回到我的繭內，以回憶為睡塌，以悲哀為覆被，這是我唯一的美麗。——《美麗的繭》
42.那一晚，莫名其妙地去電影院，隨便坐著，有人來趕；換了一張椅子，又有人來要；最後，乖乖掏出票看個仔細，摸黑去最角落的座位，這才是自己的。被注定了的，永遠便是注定。突然了悟，一切耍強都是突然，自己的空間早已安排好了，一出生便是千方百計要往哪個空間推去，不管願不願意。——《美麗的繭》
43.把鮮明生動的日子裝進，把熟悉的面孔，熟悉的一言一語裝進，把生活的扉頁，撕下那頁最重最鍾愛的，也一併裝入，自己要一遍又一遍地再讀。把自己也最後裝入，甘心在二十歲，收拾一切燦爛的結束。把微笑還給昨天，把孤單還給自己。讓懂的人懂， 讓不懂的人不懂； 讓世界是世界， 我甘心是我的繭。——《美麗的繭》
44.傳說這潭子雖碧，卻十分不祥。總有一些少女喜愛來此徘徊，把心事交給警察局處理，便成為隔日早報上，台北市民豆漿油條總一具貌似荳蔻的浮屍。於是，這潭子便從此有了冷香。如今，泛舟於冷冽之香上，是尋不到出海之路的。這是一座水獄，囚著人間經不起火煉的女子，故拘之於此處水泊。小舟微行，是多少浮魂在託我心事重重？仰首，見山影在水中的厚重，才恍然，自己泛的不是舟，是多少次報紙，字裡行間那戲謔又帶惋惜的無奈人間。伸手入水，冷冷碧清一掬水。此時此刻，我是懂你們的。——《幻航》
45.為什麼不？看自己精疲力倦滿身凌亂骯髒地從市聲的刑房裡出來，這是一種痛快，不是嗎？我享受這種自戕的痛快，我喜愛我的傷口，我喜愛它的潰爛。我不能傷害人間，但我可以傷害人間裡的我。——《海路》
46. 如今，是千山萬水來尋海的呼喚，千山萬水來找只剩的一點依伴。既然不是人間爭強鬥狠的角色，為何不回到自己原來的國度？既然注定命中要帶著浩瀚的蒼茫，為何硬逼自己居住在飛沙塵土之處？既然早知道是一場普通的遊戲，為何要那麼力竭聲嘶地扮演？自己那麼地在學習俯吻人間，而觸目煙火，給我的是怎樣的冷漠。如今是一身遊魂，來找百年前身。——《海路》
47.心思單純得像一張紙，像初生的嬰兒一樣地空白著，向海告別，向天空中盤旋的一隻孤獨的海鳥告別，我會再來，來洗八荒九垓的塵埃。拾起傘和鞋，拾起人間種種。再漫長的沙岸，都必須一步接一步走完。前身今世，都要是認真的靈魂。——《海路》
48.面對窗外毫不知情的綿綿細雨，有著疲憊的溫柔，於心深之處。那麼，深愛我所深愛的，此去人間，應是無怨無尤。——《海路》
49.深情即是一樁悲劇，必須以死來句讀。——《水問》
50.傳說太多，也太粗糙。說你只不過是曾經花城的孤單女子，因不慎而溺於愛的歧流斷脈之中，說你的失足只是一種意外。說有人見你午夜徘徊於水陸的邊緣，羞怯地向陌生的行人訴說你碎斷的心腸，說你千里迢迢要來赴那人的盟約……而千里迢迢豈是你所能跋涉？日夜的秩序又怎容你輕易嵌入？你已不屬於時間空間，你因而被鎮宇湖心水湄，再不敢向人間，向你鍾愛的人間殷殷探詢。你於是成了一隻冷僵了的蝴蝶標本，在圖鑑上註明因求偶不成而自戕，被傳閱於唇齒殘香的茶餘飯後。——《水問》
51.而是不是今日的下弦曾是十五的月亮？
是不是眼前的滄海曾是無際的桑田？
是不是來自於生的終歸於死，痴守於愛的終將成恨？
是不是春到芳菲春將淡，情到深處情轉薄？你堅信的約誓，是四月殘飄的柳絮。你溯回的記憶，是荊棘叢生的刑地。——《水問》
52.生命是那麼艱難，人生孤獨。沒有人知道你、關懷你，沒有人了解你、扶持你…… ——《風裳》
53.我的回憶警告我，任何一條路都可能走到精疲力竭的程度，幾乎是絕望的邊緣，也許在起程的時候曾是一路好花怒放，讓人覺得那 就是最完美的路了。——《風裳》
54.水希冀化成雲，雲渴望回到水，大約只是為了念舊。——《雲遊》
55.他們說：“迷信！迷信！才不可能有這種事……”是的，愛是一種迷信。——《雲遊》
56.於風中翻滾，所以發生過與未發生的，包括正在發生的每一件事，都會於風中翻滾，如那一張滿佈新聞的報紙。總有一天，一切都過去了，像那張報紙，在雨中模糊，不會有人再記起什麼。腳不疼了，繼續走去。覺人間，萬事到頭來，都搖落。——《雲遊》
57.最喜歡聽你用那特殊的嗓音喊我的名字，彷彿許多許多陰霾的雲垛被你這麼一喊，太陽就破空而出，又清清朗朗地照在我寒冷的生命河川上。——《心靈之河》
58.沒有一條河流不是孤單地曲折著它自己的路程，正如沒有一個人不是獨自地在收拾自己的腳印跫音。而在我們共同奔赴瀚海的過程中，感謝這一份緣，讓我寂寞的沙岸因此有了歷歷的春景。——《心靈之河》
59.那就把各自的碎片還給各人，“情”還是有的，就是回不了頭。我想你也知道，我不可能在往後的人生中發現像你一樣熱烈陽剛的知己；而你也不可能在人群中找到另一個我，你當不難暢飲泉湧之酒。而我知道，你會依然眷戀著我為你服侍過的滴水之恩。啊！夸父逐日只能一次，我們在少年的野曠中完成自戕與戕人的愛，我們歃血為盟，我們傷痕累累，我們的祭典完成了，應該絕版。——《水經註》
60.再見！路是無盡的方向，讓我們在心裡自誓，不要回顧。再見！絕版的水的經典，你要字字句句遺忘，生命是無限的驚喜，我用微笑與淚光送你。（哦！你等一等，我是不是可以問你，下輩子可不可以再道塗相遇？） ——《水經註》
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